दिल्ली उच्च न्यायालय ने स्पष्ट किया है कि हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत परंपराओं पर आधारित मूल रचनाओं को कॉपीराइट कानून के तहत सुरक्षा मिल सकती है, बशर्ते उनमें पर्याप्त मौलिकता और रचनात्मकता हो।
न्यायमूर्ति प्रतिभा M. सिंह ने कहा कि राग और ताल जैसे मूलभूत तत्व सार्वजनिक डोमेन में आते हैं, लेकिन जब कोई संगीतकार इन्हीं ढाँचों का उपयोग कर नई, मौलिक रचना करता है, तो वह कॉपीराइट अधिनियम, 1957 के तहत संरक्षित हो सकती है।
न्यायालय ने कहा, “हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत में किसी भी रचना को राग के ढाँचे और नियमों का पालन करना होता है ताकि वह रचना उस राग के दायरे में आए। इसके बावजूद, राग की संरचना के भीतर संगीतकार के पास अनेक संभावनाएँ और विकल्प होते हैं।”
इस प्रकार, मूल शास्त्रीय संगीत पर आधारित रचनाओं से बनाए गए गीत कॉपीराइट का उल्लंघन कर सकते हैं, न्यायालय ने स्पष्ट किया।
न्यायमूर्ति सिंह ने यह भी कहा कि विधानमंडल ने हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत पर आधारित रचनात्मक कार्यों की सुरक्षा के लिए कानूनों का विकास किया है और आगे इस दिशा में संशोधन की आवश्यकता पर भी विचार किया जाना चाहिए।
यह फैसला उस्ताद फैयाज वसीफुद्दीन डागर द्वारा प्रसिद्ध संगीतकार A.R. रहमान के खिलाफ दायर कॉपीराइट उल्लंघन मुकदमे में अंतरिम आदेश पारित करते हुए दिया गया।
वादी डागर ने आरोप लगाया था कि रहमान द्वारा फिल्म “पोन्नियिन सेलवन 2” में प्रस्तुत गीत “वीरा राजा वीरा” ध्रुपद शैली की प्रसिद्ध रचना “शिव स्तुति” से लिया गया है, जिसे जूनियर डागर ब्रदर्स ने प्रस्तुत किया था।
रहमान और फिल्म के निर्माताओं ने इस आरोप का विरोध करते हुए कहा कि “शिव स्तुति” एक पारंपरिक रचना है और राग अदाना जैसे सार्वजनिक डोमेन के ढाँचों पर किसी का विशेष अधिकार नहीं हो सकता।
न्यायालय ने इस मुद्दे पर विचार करते हुए कहा कि पारंपरिक ज्ञान तक सबकी पहुँच और व्यक्तिगत रचनात्मक योगदान की सुरक्षा के बीच संतुलन जरूरी है। न्यायमूर्ति सिंह ने एक व्यापक कानूनी सिद्धांत पर निर्णय देते हुए कहा:
- राग, ताल और शैलीगत परंपराएँ सार्वजनिक डोमेन का हिस्सा हैं और सभी के उपयोग के लिए स्वतंत्र हैं।
- लेकिन जब कोई संगीतकार इन ढाँचों के भीतर मौलिक और रचनात्मक रूप से सुरों का संयोजन करता है, उसे चुनता और व्यक्त करता है, तो वह विशेष रचना कॉपीराइट अधिनियम, 1957 की धारा 13 के तहत “संगीतमय कार्य” के रूप में कॉपीराइट सुरक्षा के लिए योग्य हो जाती है।
न्यायालय ने यह भी स्वीकार किया कि राग या ताल पर कोई कॉपीराइट नहीं हो सकता, लेकिन उनके भीतर बनाई गई संगीत रचनाएँ यदि मौलिक हैं तो वे कॉपीराइट के अंतर्गत संरक्षित हो सकती हैं।
इस सिद्धांत को स्पष्ट करते हुए न्यायमूर्ति सिंह ने सप्तस्वर और अंग्रेजी साहित्य के बीच समानता का उदाहरण दिया। उन्होंने कहा, “जैसे सभी शास्त्रीय संगीत रचनाएँ केवल आठ स्वरों — सा, रे, गा, मा, पा, ध, नि, सा — पर आधारित होती हैं, वैसे ही सभी अंग्रेजी साहित्यिक रचनाएँ A-Z वर्णमाला पर आधारित होती हैं। हर राग के अपने सिद्धांत होते हैं, जैसे हर भाषा के व्याकरण के नियम होते हैं।”
अतः न्यायालय ने स्पष्ट किया कि राग के ढाँचे पर किसी का अधिकार नहीं हो सकता, लेकिन उस ढाँचे के भीतर की गई विशिष्ट रचनात्मक अभिव्यक्ति पर कॉपीराइट हो सकता है, ठीक वैसे ही जैसे कोई व्याकरण का मालिक नहीं होता लेकिन लेखक अपने उपन्यासों का मालिक होता है।
न्यायालय ने यह भी कहा कि “वीरा राजा वीरा” गीत, शिव स्तुति के स्वरों, भावनाओं और श्रवण प्रभाव में इतना समान है कि एक आम श्रोता भी समानता को महसूस कर सकता है। अतः न्यायालय ने रहमान के इस बचाव को खारिज कर दिया कि समानता केवल राग के ढाँचे का पालन करने के कारण थी।
फैसले में कहा गया, “यदि विवादित गीत वास्तव में राग अदाना पर आधारित नहीं है, तो प्रतिवादी उक्त राग के अनुशासन से बंधे नहीं हैं। इस प्रकार, राग के ढाँचे के कारण समानता का बचाव अस्थिर और निराधार है।”
न्यायमूर्ति सिंह ने तकनीकी संगीत विश्लेषण के बजाय “सामान्य श्रोता परीक्षण” पर जोर दिया। उन्होंने कहा कि हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत परंपरा में किसी रचना का मूल्यांकन उसकी ध्वनि और श्रव्य प्रभाव के आधार पर किया जाना चाहिए।
एक और महत्वपूर्ण निष्कर्ष यह था कि रहमान ने जानबूझकर मूल रचना तक पहुँच बनाई थी। अदालत ने नोट किया कि गीत के दोनों गायक वादी के शिष्य थे और रहमान ने विशेष रूप से डागरवाणी परंपरा से रचनाएँ माँगी थीं।
