फिल्म पुष्पा 2: द रूल का एक मिनट ही हुआ है, और मेरे बगल में बैठा लड़का घबराया हुआ है। “क्या ये तमिल में बात कर रहे हैं?” वह मुझसे पूछता है। मैं उसे समझाता हूँ कि स्क्रीन पर दिख रहे याकूजा न तो तमिल बोल रहे हैं, और न ही फिल्म की मूल भाषा तेलुगु। वह संतुष्ट नहीं लगता और तभी शांत होता है, जब कोई भारतीय किरदार (डब की गई) हिंदी में बोलता है। यही वजह है कि अखिल भारतीय फिल्म निर्माण अब भी एक सपना बना हुआ है। दिल्ली के दर्शकों के लिए तेलुगु उतनी ही अपरिचित है जितनी जापानी।
एक अधूरी फिल्म का सिलसिला
यह कहना मुश्किल है कि पुष्पा 2 एक अखिल भारतीय फिल्म है। दरअसल, यह किसी भी ढंग की फिल्म नहीं है। पुष्पा: द राइज़ (2021) एक जबरदस्त ब्लॉकबस्टर थी, जिसे पूरे आत्मविश्वास के साथ बनाया गया था। लेकिन इसका सीक्वल, 200 मिनट लंबा खिंचा हुआ एक उबाऊ अनुभव है। यह एक ऐसी फिल्म है जो न किसी ठोस पहचान की ओर बढ़ती है, और न ही अपनी जगह बना पाती है।
फिल्म वहीं से शुरू होती है, जहाँ पहली फिल्म खत्म हुई थी। चंदन तस्कर पुष्पराज (अल्लू अर्जुन) अब चित्तूर में पावरब्रोकर बन चुका है और दिल्ली तक अपने प्रभाव का विस्तार कर चुका है। मुख्यमंत्री भूमिरेड्डी नायडू (राव रमेश) का समर्थन उसके प्रभाव का एक बड़ा उदाहरण है। फिल्म का शुरुआती याकूजा प्रकरण पुष्पा की महत्वाकांक्षाओं को वैश्विक स्तर तक ले जाता है। लेकिन लेखक-निर्देशक सुकुमार इसे 90 के दशक के भारत के आर्थिक उदारीकरण से जोड़ने में नाकाम रहते हैं।
दूसरी तरफ, एसपी शेखावत (फहाद फासिल) अब भी पहले भाग के अंत में हुए अपमान को लेकर बदला लेने की कोशिश में हैं। शेखावत का बदला लेने का जुनून उन्हें एक हास्यास्पद खलनायक बना देता है। उनकी योजनाएँ विले ई. कोयोट और रोडरनर के कार्टून की याद दिलाती हैं। फहाद फासिल अपनी प्रतिभा के अनुसार अपनी भूमिका निभाते हैं, जो अल्लू अर्जुन के ओवरएक्टिंग से भरे प्रदर्शन से बेहतर है।
कहानी की उलझन और धीमी गति
आखिरी 80 मिनट में फिल्म लगभग आत्मसमर्पण कर देती है। इस बिंदु तक, पुष्पा की कहानी थोड़ा आगे बढ़ी होती है, लेकिन फिर इसे तीसरी किस्त के लिए सामग्री तैयार करने के लिए रोक दिया जाता है। कहानी भतीजी के इर्द-गिर्द घूमती हुई अजीब मोड़ लेती है। पारिवारिक ड्रामा, अपहरण, म्यूजिकल नंबर और अनावश्यक एक्शन सीन फिल्म में भर दिए गए हैं। चंदन तस्करी, जो पहले भाग की मुख्यधारा थी, पूरी तरह से गायब हो जाती है।
मर्दानगी और उसके नए रंग
पुष्पा 2 पहली फिल्म की तरह मर्दानगी के विचारों से ग्रस्त है। यह रश्मिका मंदाना के पूजनीय पत्नी वाले किरदार से लेकर बलात्कार के करीब वाले कथानक तक फैला है। फिल्म का अजीबोगरीब मर्दानगी विमर्श इसे और भी विचित्र बना देता है। शेखावत का बार-बार अपमान और पुष्पा का गुलाबी नाखून पहनना या साड़ी में लड़ाई करना जैसे दृश्य ऐसे सवाल खड़े करते हैं जिनका जवाब फिल्म नहीं देती।
एक्शन और उसके सीमित पल
तेलुगु ब्लॉकबस्टर्स में एक्शन अक्सर फिल्म का मुख्य आकर्षण होता है। लेकिन पुष्पा 2 के एक्शन सीक्वेंस निराशाजनक हैं। याकूजा के साथ डॉक पर भिड़ंत और साड़ी में लड़ाई जैसे दृश्य थोड़ा मनोरंजन करते हैं। लेकिन अर्जुन की सीमित स्क्रीन प्रेजेंस और खराब सीजीआई से भरपूर सेट पीस इसे आरआरआर, सालार या देवरा की श्रेणी में नहीं ला पाते।
अंतहीन खामियाँ और लापरवाही
फिल्म में कई लापरवाहियाँ हैं। डोरेमोन का संदर्भ, जो भारत में 2005 के बाद आया था, कालक्रम की गड़बड़ी दिखाता है। खुले समुद्र में पीछा करते हुए अचानक तटरक्षक जहाज का आ जाना, या एक प्रमुख किरदार की मौत का जिक्र तक न होना—यह दर्शकों के प्रति सम्मान की कमी दर्शाता है।
निष्कर्ष
पुष्पा 2 एक ऐसी फिल्म है जो न सिर्फ अपने दर्शकों की उम्मीदों पर खरी नहीं उतरती, बल्कि अपनी खुद की विरासत को भी कमजोर करती है। यह फिल्म अखिल भारतीय सिनेमा के सपने को आगे ले जाने के बजाय इसे पीछे खींचती दिखती है।
